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意大利科多瓦克丝Cordovox手风琴的前史与测评(AccordionHistory in Italy)

在谈论手风琴的前史之前,需要指出的一点是:19世纪上半叶的时分,意大利还不是现在咱们所了解的这样一个地理上和政治上一致的实体,而仅仅一个各小邦的"调集(ensemble)",与现已争得了政治上的一致的欧洲列强形成了明显的对照。

咱们在本文最初说到的名为“手风琴( accordion)”的这件乐器,大约就呈现在这个时期。其时以“意大利”名世的这块地图,其主权别离归于几个不同的“列强”:西西里岛以及那不勒斯区域由波旁王朝控制,皮埃蒙特则是由一些法裔领主——沙威(Savoy )宗族控制;此外,伦巴第和威尼斯区域在奥地利人治下,而梵蒂冈,凭着教皇是登峰造极的精力和政治首领,背面又有欧洲大陆列强法国和奥地利的支撑,则占有了最中心的那片土地。因而,虽然其时这个半岛上有着某种程度的一起的文明认同,但控制着半岛各区域的外国列强却激烈地影响着那里的习俗与文明。1860年,教皇的戎行于卡斯泰尔菲尔达多(Castelfidardo)为皮埃蒙特人的部队所败,这是向意大利的一致迈出的具有底子性的一步。中部区域的马尔凯(Marche)、翁布里亚(Umbria)并入意大利地界意味着:直到那时还仍然在外国列强控制下的公民又有了些新的期望和抱负。便是在马尔凯这块地图并入之后——尤其是在卡斯泰尔菲尔达多这个当地,咱们见证了榜首批手风琴(accordions)和六角风琴(concertinas )的呈现,它们大概是由同教皇国(Papal State)⑴结盟的法国戎行传绍给意大利人的。这些乐器很快便被改制得合于意大利人的审美口味了。

大约便是在这个时分,又一个手风琴出产中心便在意大利北部展开了起来,中心坐落特兰提诺(Trentino)区域一个叫做斯特芮德拉(Stradella)的小镇。这幸亏席格诺·达拉佩(Signore Dallape)的创始精力,或许便是他正巧无意中发现了奥地利人的流行音乐中运用的尚在雏形阶段的手风琴,比如上面标有某个“MrDemian”字样的商标的。

一致今后,由于总算从连续了几个世纪的外国人的政治控制下解放了出来,意大利人摆脱了他们以往的那种忐忑不安,找到了新的认同感,并且热爱日子。手风琴,以其简练、明快的音色,运用起来即灵敏又便携,成了其时用来与从前主张培育精英的豪华音乐相抗衡的抱负乐器。保罗·索布拉尼(Paolo Soprani),一位来自卡斯泰尔菲尔达多的农场工人,1860年代初,抓住了年代的机会,着手效果了榜首批工业化出产的手风琴。更早一些时分,“先行者们”,比如:诺切拉-翁布拉(Nocera Umbra)人贾科马·阿伦尼(Giacomo Alunni)于1850年,雷坎纳提(Recanati)人乔万尼·钦戈拉尼(Giovanni Cingolani)于1856年,德里雅斯特(Trieste )人罗伦佐·普罗纳尔(Lorenzo Ploner)于1862年,都曾企图制作六角风琴,但他们仅仅为手风琴的前史贡献了统计数字罢了,从未想到要把这一乐器的出产提高到一种经济力的高度来知道。可是,直觉灵敏的索布拉尼先生打算在马尔凯区域搞一场革命化的日子,在短短的时刻内便成功地创始了一门新式工业,把当地以农业为基础的经济敏捷改动成了向国际商场敞开的工业型经济。邻近的小镇洛雷托(Loreto),是一个宗教、文明、商业中心,五湖四海远道而来的游客满大街都是,它在索布拉尼新式宗族企业的展开过程中,起着决议性的效果。也许索布拉尼的榜首架奥地利或法国手风琴,便是在洛雷托买的呢,并且可以必定:正是小镇那种朝气蓬勃的质性激发了他要宏扬和遍及手风琴。超卓的出售数字以及订单从整个意大利全境接连不断这一现实教人幸亏,此刻一贯与其兄一道作业的索布拉尼之弟赛迪米奥(Settimio)遂决议单独置业,于1872年开办了归于自己的作坊,他这是仿效1865年既在马切拉塔(Macerata)兴办自家作坊的切萨雷·潘科狄(Cesare Pancotti )的。

在这些年月里,马尔凯以及邻近的阿布卢左(Abruzzo)区域,林林总总的作坊开端兴起,比如:桑特·克鲁恰內利(Sante Crucianelli )的作坊于1888年,朱利亚诺瓦(Giulianova )人朱塞佩·雅尼(Giuseppe Janni )于1882年,洛雷托人帕斯夸利·菲克赛科(Pasquale Ficosecco)于1889年,雷坎纳提人乔万尼·基乌萨罗利(Giovanni Chiusaroli)和特雷莫( Teramo)人拉法埃勒·匹斯特里(Raffaele Pistelli )于1886年,他们出产的产品基本上都是一类的,即,简略而又小气的制作:“dubotte”——或许叫做两贝司全音阶手风琴(two-bassdiatonic accordion)。这时,又两个出产中心,即:坐落伦巴第(Lombardy)的斯特芮德拉(Stradella)和坐落皮德蒙特(Piedmont)的维尔切立(Vercelli ),这两个当地,对这件乐器后来的展开都很重要。马里亚诺·达拉佩(Mariano Dallape' ),如前述,是特伦托(Trento)人,于1876年既在斯特芮德拉开端活动。时隔不久,他就想方法改善了布顿先生(MonsieurButon )于1852年创造的键盘式手风琴(piano-accordion)。

在这些年月里,手风琴遍及方面的成功与昌盛,简直令人惊奇不已。就连闻名作曲家朱塞佩·威尔第(Giuseppe Verdi)——1870年代,为音乐院校变革的内阁委员会主席——甚至都主张意大利音乐学院要学习这件乐器。对手风琴的进一步的立异与改善便是在这一时期展开起来的:在韦尔切利,先是马蒂亚·贝拉尔迪(Mattia Berardi),这以后是兰科(Ranco)宗族对键钮式手风琴(button-accordion)进行了改进。1890年,西西里岛卡塔尼亚(Catania )市的工匠,罗萨里奥·斯巴达罗(Rosario Spadaro )注册了自在低声手风琴(free-bass accordion)的版权,而帕斯夸勒·菲戈塞戈(Pasquale Ficosecco )在洛雷托,随后又在坐落卡斯特尔费达尔多(Castelfidardo)的自家作坊里,创始了盒式手风琴(box-accordion)。在斯特芮德拉,工匠们随后也都创办了归于自己的作坊,比如:曾为达拉佩氏宗族作业的埃尔克勒·马加(Ercole Maga) 和 兰纳托·马索尼(Renato Massoni)。另一些在卡斯特尔费达尔多的工匠们也是相同,如:贾科莫·安东尼奥·卜喜拉切奥(Giacomo Antonio Busilacchio)、达里奥·达里(Dario Dari) 、弗朗切斯科·塞雷纳利(Francesco Serenelli)也都各自兴办起了自家的企业。

手风琴出产的真实起飞是在19世纪末,正如由可获取的其时的数据以及该工业内部雇员的数量所显现的那样,虽然这一时期的数据并不总是那么牢靠。1905年马尔凯产品的区域博览会主管,曾这样写道:手风琴行内有500个工人,但这一时刻前后的数据显现:最大的两家出产企业的工人人数别离为24和30名。这种性质的差异可以用这样一个现实来解说:14个正式的手风琴厂家运用的劳动力全部都是家里人,他们都是在家里上班。这样,就可以使得这些手风琴出产厂家在动摇性需求期间坚持竞赛和添加的灵敏性。前史学家奥利维里(Olivelli)给出的数据意味深长,他写道:1905年,当“底子没有什么东西是大批量出产,什么都仍是手艺制作”的时分,令人惊奇的是,保罗·索布拉尼(Paolo Soprani )一个月竟出产出1200台手风琴。这一时期,绝大部分产品为意大利商场所吸纳,正如官方数据所标明的:1907年,仅有690台手风琴用于出口。不过,到了1913年,出口量便上升到了14365台!这么令人形象深入的数据,可以做比如此类的阐明:其间,由本地出境的天才工匠、店员以及音乐家起了十分重要的效果,他们在承受他们入境的那些国家发扬了他们手风琴制作方面的技艺。在这一点上,他们得益于意大利造手风琴的高质量,在与法国、德国、俄罗斯以及捷克斯洛伐克的竞赛取胜的正是这种高质量。

1899至1905年间,比如像亚美柯·马格列尼(Americo Magliani)、恩里科·圭里尼(Enrico Guerrini)、帕斯夸里·皮亚塔内西(Pasquale Piatanesi)、弗朗切斯科·塞雷纳利(Francesco Serenelli)、阿德里亚诺·皮基杰蒂(Adriano Picchietti)、 保罗·圭里尼(Paolo Guerrini )等人这样的先行者,即想方设法地意欲“降服”美国、加拿大、南美洲这样的海外商场。恩里科·圭里尼和哥伦布·皮亚塔内西(Colombo Piatanesi)在旧金山、(Egisto Pancotti )在纽约,他们简直自食其力开办了在海外的出产单位,它们起先都仅仅些专事修补手风琴的作坊。意大利的海外移民们,不只进口并推销产自卡斯泰尔菲达尔多的各种品牌,并且还心思敏锐:延聘有才干的教师和音乐家(包含:迪罗兄弟(Deirobrothers)、彼得罗·弗洛索尼(Pietro Frosoni)、维亚焦·比阿基奥(Viaggio Biaggio)、夸特罗·乔切(Quattro Ciocche)等等),开办起专事手风琴教育的音乐学校。一些富有经验的卡斯泰尔菲达尔多的工匠,也移居到了其他欧陆国家,如:纳扎雷诺·皮耶尔马里亚(Nazzareno Piermaria ),1922年,在巴黎的沙朗通路(Rue de Charenton )开了一家作坊。现在,皮耶尔马里亚家的第三代还仍然与他们曾祖的故土坚持着来往。

现在再回头来说说卡斯泰尔菲达尔多。1900年代头5年,商场对手风琴的激烈需求,使得靠制作手艺乐器发家的索布拉尼宗族不得不着手引入一条全集成的出产线。在发行中的一本卡斯泰尔菲达尔多战争⑵50周年纪念册上,切萨雷·罗米蒂(Cesare Romiti)⑶这样写道:“制作簧片的机器为电力所驱动,便大大增强了索布拉尼公司的优势,创造着强有力的经济基础,使得这家意大利工厂得以与来自海外的竞赛相抗衡。” 。因而,以新的方法建成的出产线使得索布拉尼商行大幅度地提高了利润率。见证这一成功的,便是保罗·索布拉尼1907——1909年间在市中心邻近兴修的那座大厦。可是,在这些年里,虽然料理着巨大的工厂综合体,也做了许多作业,然却一直工作未竟。

1929年,华尔街证券交易所崩盘——引起乐器职业极度动摇的一次崩盘,这榜首个表征便是手风琴出产一贯不断飞速添加的气势逐步衰退了下来:出口从1926年的26000台跌至1932年的17000,这一跌大大地影响了该区域的工作人数。

具有挖苦意味的是,协助重振手风琴工业的,竟然是独裁独裁的法西斯政权。其时的宣扬把手风琴说成是意大利创造的一件乐器,并且还说是“咱们意大利公民的勤勉与乐天精力的精粹。”(种族谈论——1941年国家自立更生述评[Review Varietas - Rassegna Nazionaledell'Autarchia 1941])。1941年,本尼托·墨索里尼(Benito Mussolini )曾命令将数以千计的手风琴分发给在第二次世界大战中战斗着的各个部队。其时还提出了别的一些建议以维护和扩展手风琴出产。例如:承法西斯政权的赞助,1937年,一家企业集团(总部设在安科纳(Ancona))在意大利一切的手风琴及其配件的制作商中心组建了起来。集团董事长的职位颁发了安吉洛·马纳里斯(Angelo Manaresi)这位魅力超凡的人物,一位国会议员、副部长 、意大利阿尔比斯山沙龙(Italian Alpine Club)的主席。保罗·索布拉尼(Paolo Soprani)——与其叔创始者保罗·索布拉尼(Paolo Soprani)同名,被录用为副董事长。

第二次世界大战(1939-1945) 浩劫般的征战对手风琴业有着毁灭性的影响。出产从1938年的51000架,降至1941年的10077,到1944年仅有500。标志战争完毕的休战协议,使意大利公民有了新的期望和新的日子热心。仅卡斯泰尔菲达尔多,1946至1948年间,就新成立了19家从事手风琴出产的企业。出口从1947年的57523台添加至1953年192058台,预示着这件乐器昌盛期的降临。这个马尔凯区域的小镇,人口只要9000人, 但却仅凭这一门乐器职业即给逾10000的工人以工作岗位。这些工人首要来自邻近洛雷托、奥西莫和雷卡纳蒂的市镇。这也是个大吞并的年代。前史上闻名的塞蒂米奥·索布拉尼(Settimio Soprani )公司与卡梅拉诺(Camerano)的弗·利·斯坎达里(F.lli Scandalli)兼并,创立了巨大的法菲萨(Farfisa)商行;坐落纽约的埃克赛尔西奥(Excelsior)公司在卡斯泰尔菲达尔多开设了一条出产线,并且新式的企业家们——他们的产品首要在美国出售——他们是根据巨大的好莱坞影城及连锁影院的称号来给他们的公司命名的,比如:百乐门手风琴(ParamountAccordions)、世界手风琴(UniversalAccordions)、联艺(UnitedArtists)、大都会(Metropolitan)、米高梅(MGM)、爱丽丝(Iris)、密涅瓦(Minerva)和雅特(Astra)。卡斯泰尔菲达尔多有一条大街,现在叫做马可尼大街(Marconi Street),而其时却是叫做美元大街(Dollar Street),这是由于这样一个现实:那时的绝大部分公司主管在那里建起了自己的别墅。

可是,另一场危机就要逼上地平线了。这次,既无关经济要素,也无关战争要素。1960年代,音乐品尝不断改动。一种更富节奏感的音乐风格开端替代比较旧式的旋律风格。继埃维斯·普里斯利(Elvis Presley)⑷之后,甲壳虫和滚石成了现代青年人新的偶像。在这些年里,几个马尔凯区域的企业家想方设法改造他们的工厂,以习惯现代的、更时尚的乐器的出产,如:电吉他、电子键盘。不幸的是,许多小型家庭式运营的企业遭到了这场危机的冲击。1960至1963年间,发生了17次歇业。因而,做出种种尝试以吸纳新的技能用于手风琴便是不可避免的工作。1962年,法菲萨公司一个由詹费利切·福噶咋(Gianfelice Fugazza)领导的的技能团队,与手风琴艺术大师杰尔瓦西奥·马可西格诺里(Gervasio Marcosignori)协作,将榜首批晶体管植入了手风琴。其效果便是“科多瓦克丝(Cordovox)”⑸,一种具有许多可能性的乐器,与现在的现代音乐也没有什么不习惯之处。可是,要想把手风琴提升为一种现代乐器,该工业还需要一种异乎寻常的战略。阻止手风琴成为一种合潮流的乐器的,是一系列的要素:企业家们在什么才是宏扬手风琴的最佳方法的问题上,常常定见不合;曩昔从未成为艺术家的模范的有感召力的手风琴演奏家常常更感兴趣的是演示这件乐器,而不在意音乐的完整性。此外,对作为重要传播媒介的电视的参与以期其宏扬这件乐器,所支付的重视也是微乎其微;而各音乐院校仍然固守在老旧的教育方法上。

现在,人们对手风琴又燃起了新一轮的热心,但愈加重视的是高质量乐器的定制,而不再着重大批量的出产。对这件乐器的研讨,意大利的一些音乐学院现已列入了,而一些作坊也已着手精心出产巴巴多斯风格(Bajanstyle )的手风琴。此外,现在业已开端着重对音乐文献的重视,而手风琴仅仅是一件独奏乐器的观念也在逐步改动,这要感谢像法国的理查德·加里安努(Richard Galliano)、马可·佩罗内(Marc Perrone ),意大利的詹尼·考西亚(Gianni Coscia),美国的彼得·索阿维(Peter Soave)这样的艺术家们。所以,手风琴出产现已找到了一个有利可图的商场,一切在这个行傍边运作的人都应该尽力营建之。现在,整个意大利有60家公司在运营着——其间有30家在卡斯泰尔菲达尔多。假如这些公司可以正确地了解商场需求,就像保罗·索布拉尼1863年从前做过的那样,那他们就只要出路。

译者注: ⑴教皇国(Papal State,亦作“States of the Church”,又译:教皇辖地):坐落意大利中部。建制于公元756年,至1870年意大利一致时完毕。 ⑵1860年9月18日,在意大利马尔凯区域的小镇——卡斯泰尔菲达尔多的一场撒丁岛人的戎行对立教皇国、争夺意大利一致的战争。 ⑶切萨雷·罗米蒂(Cesare Romiti )生于1923年6月,意大利经济学家、实业家;国有企业与私营公司上一任总裁,如:菲亚特公司与意大利航空公司;曾任中意基金会主席。 ⑷埃维斯·普里斯利(Elvis Presley):美国闻名摇滚明星,猫王。 ⑸科多瓦克丝(Cordovox)手风琴