智慧,熵,韩童生-瓦村电影院-瓦伦西亚电影爱好者协会-影讯发布

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说起林徽因,你会想到什么?想到“你是人世的四月天,笑声点亮了四面风”,仍是想到她为了维护古修建而“着魔”?

林徽因的身上有着太多令人猎奇的标签,民国榜首才女,修建学家,诗人,梁思成的妻子,徐志摩爱了一辈子的人……男人爱她,女人妒她。

便是在这些猎奇心唆使下,越来越多人想要看清她的姿态,AI修正林徽因的相片也就这样呈现了⬇️这张是拍摄于林徽因16岁的时分,其时仍是个小女子的她跟着父亲拜访欧洲。

右边这张修正后的相片里的她尽管仍是很美观,但显着“现代”了许多。粗眉,美瞳,卧蚕,嘟嘟唇,这些现代医美式审美被放到一个民国女子身上,真的是怎样看怎样不合适,就差割一个欧式大平行了。

我请问,这是仔细的吗???这到底是AI修正仍是PS重塑啊?

实际上,林徽因的眉眼是很娟秀乃至有些浅淡的,有着江南女子的温文气质。

来看没有被过度整修过的⬇️少女年代的她生着一张规范的鹅蛋脸,圆肉的鼻子和下巴看起来很稚气,小内双,三角眼,眼周肌肤紧实。但卧蚕?不存在的。

有许多人说林徽因的美在于她的学问和气质,但我觉得她的美必定不是只存于内涵。她的面部和谐感很强,弯眉细眼中和了鼻子与嘴巴的肉感,轻轻下垂的眼角也在顺应着温文的脸庞,整个人看起来浓艳柔软。

跟着年纪的渐长,她的下颌概括益发明晰,鹅蛋脸反倒生出了尖下巴,眼部脂肪也开端削减,看起来“肿肿”的小内双变得显着,眼睛看起来益发深邃。

其实看到林徽因榜首眼时最引我留意的是她的眉毛,她的眉形虽近似于柳叶眉但并没有彻底复刻,眉头部分显着要比眉尾重许多。

一个原因是眉头的眉毛密度要比眉尾高,民国女子运用的“眉笔”,其实仍是咱们常在古装剧中看到的“黛”,黛在眉毛旺盛的当地更易上色,所以她眉头才会画得比较重;

二是眉头重可以从视觉上拉进眼距离,使目光更聚集的,而林徽因的眼睛形状偏窄,眉头轻会显得眼睛无神,所以她或许会用此方法来调整。

常常看到老相片里的佳人,总能被她们的容貌所招引。在没有化装教程,没有医疗美容的年代,她们用最简略的化装品装修自己。

珍妃的“咬唇妆”

提到AI修正,除了林徽因还有一位估量看到相片也要气得掀翻棺材板,那便是珍妃——他他拉氏。她常常被人提起,不但是由于样貌,还由于她是光绪皇帝最宠爱的妃子。

珍妃可以说是彻底不符合咱们现在关于佳人的要求,脑门横宽纵窄,上眼睑的厚脂肪压着一双瑞凤眼,鼻梁偏宽,颧骨扁平,两颊脂肪较多,下巴也是短短小小的。假如珍妃到了现代去到整形医院,医师必定二话不说开端在脸上画线。

但用其时的眼光视点来看她,珍妃的脸,是标规范准的清朝阔太脸。那被修的整整齐齐的额角也彻底符合清代审美,并且也便于整理发型;鼻子扎实,脸颊圆润丰满,也正是财富的标志。

珍妃的“咬唇妆”其实看起来和现代的咬唇妆并不相同,实际上这种唇妆叫做“花瓣唇”,画法主要是用胭脂把上唇涂满,在下唇画出一片细长的花瓣形状。

在电视剧《天穹之顶》中张檬扮演珍妃这一人物,化装师就在她的唇妆上复原了清代“花瓣唇”的画法。

张檬的嘴唇比较薄,在画“花瓣唇”时并没有用口红来代替胭脂的质感,而是选用了水润度好的唇釉,使嘴唇看起来更丰满。这个唇妆复原度,真的要给满分了。

阮玲玉的钝角眉

有人说阮玲玉代表了我国无声电影时期扮演的最高水平,她是荧幕上的新女人,日子中的弱女子。

阮玲玉的美更多来自于她的眉眼。她的眼睛虽是细长下垂的三角眼,但一笑起来却很有灵气,曾有人这样描述:“她在电影中的神态集中于一双超凡的眼睛上面,这种目光有着某种奥秘的意味,具有激烈的诱惑力。”

她眉形全体跟民国时期盛行的长蛾眉很像,纤细曲折,从眉头到尾毛逐渐向下挂,轻轻呈“八”字款式。

但假如细看你就会发现,她的眉形不如长蛾眉那样弧度天然,眉前半段是比较陡峭的,到了眉骨最高点突然向下,画出一个显着的拐点。

其实这样的曲线也和阮玲玉的眼型有关,由于她的眼型便是从中部开端向下弯,这个不太天然的弧度正好可以用眉形来做照应,让眉眼看起来更有全体性。

电影《阮玲玉》中,张曼玉的眉妆也参阅了阮玲玉的眉毛画法,向下挂的眉形、转机的钝角都如出一辙。

但不同的是,张曼玉的眼睛偏圆,眼尾收紧比较敏捷,所以在画上相同的眉毛后,眼眉之间会呈现出一种不和谐感。

实际上张曼玉合适的是弧度更流通的弯眉,所以一些场次里,化装师也依据张曼玉的眼睛形状对眉毛做出了调整。没有故意求像,既保存住了长蛾眉的特征,也把张曼玉的美更好地表现了出来。

尤敏的腮红不在腮上

或许大多数人对尤敏都不太熟,她出生于我国香港一个戏曲世家,是1959年电影《家有喜事》的女主角,那时绝无仅有的玉女偶像,也是榜首届金马奖最佳女主角。

她的姓名或许很生疏,但是她的姿态你必定见过,搜搜旧时的佳人照,在胡蝶、阮玲玉这些大明星中心你必定能找到她。

横竖我榜首次翻到她相片的时分,真的盯着看了良久。她很明靓、洋气又有种大小姐的娇贵,目光很像那些叱咤好莱坞黄金年代的绝美佳人。

尤敏留下了许多彩色相片,这些相片让人们记住了一个更鲜活的她,一起,也为女孩子们供给了一个很棒的化装思路,那便是,腮红不必定要打到腮上。

现在许多女孩子都在找不同的方法打腮红,从把腮红涂到苹果肌上,到把腮红当修容,再到把腮红涂在眼睛正下方模仿微醺,不同的腮红打法总会带来不同的作用。在显出好气色的一起,也能让面部结构变得愈加和谐。

而尤敏的苹果肌虽是比较丰满但走势向下,假如依照惯例方法把腮红扫在苹果肌上,作用请参阅幼儿园小朋友扮演时分涂的红脸蛋。

所以尤敏很聪明地把腮红方位下移,换到了苹果肌的下方,轻轻斜上方晕染再顺接上两边的修容,之后在苹果肌最高处用高光轻轻提亮。

这样不但从视觉上操控了苹果肌向下的走势,也让整张脸的立体感提升了一个度。

她的眉形也很有个人特征,眉峰呈直角式的挑起,全体线条与民国寻求的平顺柔软正相反,她是有力度的。

眉头和眉腰粗直,而眉梢却急剧收窄轻轻内凹,这一个纤细的弧线让她看起来幽默许多。

复古妆容不单仅仅寻求“看起来像”,那个年代的佳人寻求的也并不是“仿制感”。

它不能和细弯的眉毛画等号,也不能和正赤色唇膏画等号,能从不同的人脸上找到不同的创意,终究找到最合适自己的风格才最重要。

图片来历

东方IC / 新浪微博 / 网络

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Yvonne

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